刚看了下面这篇影 评，血观音的。我观此影 评也有观后感，想聊几句。
我最反感的就是其中说的这种借爱之名。更广义的范围是欺世盗名。而其中危害最明显最广，最大的就是盗爱的名。我周围那些女的，我妈，就用以为你好，近乎毁了我家，好在我长大了，坚定的解决了这个问题，可几十年的问题，我现在只能让问题不扩大和止损，但现在妈和姐已经三年失去全部联系了，连微信都把我拉黑名单了。我不追 究，可她们还是那么坚决，面对过去的大错，好像只能断舍掉，像精神病样，一定要努力 的忘掉，断掉，才能心安理得的过日子。
所以我对此种类型的危害，一直以来也在以博客等方式在表达，希望可以为其它人提供参考，经验，以求避免。
上面是我的观后感。
下面是看的那贴的出处，想看有图的，可以看原链接。
野心勃勃的《血观音》，可能是唯一的政治惊悚电影
https://movie.douban.com/review/9285930/
啥东西 评论 血观音 2018-04-10 00:25:12
所以我对此种类型的危害，一直以来也在以博客等方式在表达，希望可以为其它人提供参考，经验，以求避免。
上面是我的观后感。
下面是看的那贴的出处，想看有图的，可以看原链接。
野心勃勃的《血观音》，可能是唯一的政治惊悚电影
https://movie.douban.com/review/9285930/
啥东西 评论 血观音 2018-04-10 00:25:12
这篇影评可能有剧透
如果让我简单概括《血观音》故事就是：
一场两男一女的床戏，一个地产开发计划，几个炒房团，一宗灭门惨案，一个“白手套”家族，三个腹黑女人，层出不穷的官商勾结和腐败，亘古不变的“以爱之名”，所有这些牵扯到一起，就成了《血观音》。
如果看不明白，那就更简单一些：
惠英红饰演的堂夫人手腕卓越，将所有人玩了个遍，这里的“所有人“包括了政坛名流，包括了平头百姓，甚至包括了自己的两个女儿（其实是女儿和孙女）。
是不是有点太简单了？太简单就不是《血观音》了。
金马奖颁奖台上，《血观音》导演杨雅喆说：“有一种剧本叫做“案头本”，只应该放在书案上，永远不会被演出来。”最后他举起鲜红的标语：“没有人是局外人”——这是台湾原住民反对政府侵占土地的口号。所有看到这个场景的人，都不会把《血观音》看成一部简单的电影。
没错，很多人确实把《血观音》当做现代版的《甄嬛传》。从市场角度，《血观音》有3P的床戏，有心机满满的大女主，有强硬的御姐，有腹黑的萝莉，有阴谋家之间的明争暗斗，也有灭门惨案的推理烧脑，但如果只停留在这个层面，那就太低估导演的野心了。
导演本来就是要把它拍成政治惊悚电影，地产、政治、腐败、白手套、“因爱施恶”的控制手段，这些才是他真正想要表达的东西。之所以选择了几个女人作为主角，导演考虑的原因仅仅是东方的政治家比较阴性，讲究温文尔雅，哪怕心里揣着狼牙棒脸上也要如沐春风，女人更适合这样的场景。
“烂掉的花泡在水里”的异色美学
电影从头至尾保持了一种奇特的美学，导演形容为“烂掉的花泡在水里”的异色美学，让人感觉诡异、压抑。这和美术设计蔡珮玲关系很大。我不知道作为电影海报这个画面是不是她的作品，但真的忍不住称赞。
虽然我第一眼看到这个画面，想到的是市川小纱的《人间残渣》（好孩子不要搜索这个词）。我后来又仔细对比了两个海报，发现其实除了这个圆圈和布局之外，完全谈不上一样，可能因为两者都太压抑的原因吧。
看A片的摄像和老练的演技
如果让我简单概括《血观音》故事就是：
一场两男一女的床戏，一个地产开发计划，几个炒房团，一宗灭门惨案，一个“白手套”家族，三个腹黑女人，层出不穷的官商勾结和腐败，亘古不变的“以爱之名”，所有这些牵扯到一起，就成了《血观音》。
如果看不明白，那就更简单一些：
惠英红饰演的堂夫人手腕卓越，将所有人玩了个遍，这里的“所有人“包括了政坛名流，包括了平头百姓，甚至包括了自己的两个女儿（其实是女儿和孙女）。
是不是有点太简单了？太简单就不是《血观音》了。
金马奖颁奖台上，《血观音》导演杨雅喆说：“有一种剧本叫做“案头本”，只应该放在书案上，永远不会被演出来。”最后他举起鲜红的标语：“没有人是局外人”——这是台湾原住民反对政府侵占土地的口号。所有看到这个场景的人，都不会把《血观音》看成一部简单的电影。
没错，很多人确实把《血观音》当做现代版的《甄嬛传》。从市场角度，《血观音》有3P的床戏，有心机满满的大女主，有强硬的御姐，有腹黑的萝莉，有阴谋家之间的明争暗斗，也有灭门惨案的推理烧脑，但如果只停留在这个层面，那就太低估导演的野心了。
导演本来就是要把它拍成政治惊悚电影，地产、政治、腐败、白手套、“因爱施恶”的控制手段，这些才是他真正想要表达的东西。之所以选择了几个女人作为主角，导演考虑的原因仅仅是东方的政治家比较阴性，讲究温文尔雅，哪怕心里揣着狼牙棒脸上也要如沐春风，女人更适合这样的场景。
“烂掉的花泡在水里”的异色美学
电影从头至尾保持了一种奇特的美学，导演形容为“烂掉的花泡在水里”的异色美学，让人感觉诡异、压抑。这和美术设计蔡珮玲关系很大。我不知道作为电影海报这个画面是不是她的作品，但真的忍不住称赞。
虽然我第一眼看到这个画面，想到的是市川小纱的《人间残渣》（好孩子不要搜索这个词）。我后来又仔细对比了两个海报，发现其实除了这个圆圈和布局之外，完全谈不上一样，可能因为两者都太压抑的原因吧。
看A片的摄像和老练的演技
《血观音》中的很多细节需要摄像不懂声色的表现出来，对于摄像的要求很高。
比如立法院王夫人埋汰自助餐的时候，镜头先给了堂夫人一个尬笑，然后立刻聚焦到后面的自助餐场景。
又比如堂夫人摁着棠真的手泼墨，堂宁却在一边画着画风诡异的油画，这样的画面很清晰的将三个人的关系表达了出来。
镜头中含有内容太多对很多导演是个禁忌，因为很容易就玩儿砸了。《血观音》非常出色，但想到这部电影的摄像竟然是个新人，是被导演引诱着看了几部A片之后学来的摄影风格（详情见我另一篇：导演看着A片拍出来的电影，包揽三项金马奖），真是一件匪夷所思的事情，说不定不久后这个陈克勤的摄影会成为一代宗师。
好吧，说说演技。三个女人的演技都无可挑剔，惠英红演技中有岁月的凝练，吴可熙有点癫狂的自暴自弃，最惊人的是文琪的棠真。
她成功饰演了一张单纯的黑色白纸，虽然演技了得，但真的很为文琪这个小姑娘担心，刚在14岁的年纪，不但饰演了《血观音》的心机女，还扮演了《嘉年华》的性侵受害者。
多少龌龊因“爱”之名？
2007年，十几个家长在某小学门口发着传单，他们在传单上写明：某班级某同学疑似艾滋病病毒携带者，他们请所有家长一起将这个小孩赶出学校。血观音导演杨雅喆刚好看到这个场景，他感到害怕。因为这些家长“因‘爱’之名正做着可怕的事，并且是在孩子们的面前”。（有兴趣了解的可以搜索“关爱之家再兴小区案”）。
影片中堂夫人说：爱，是世界上最重要的事。在电影中，她是当之无愧的爱神。
因为爱家庭，她让女儿堂宁在香港陪权贵睡觉；
因为爱堂宁，让她把自己的亲生女儿喊妹妹；
因为爱家庭，她炸死亲生女儿，还把所有罪责都推到女儿身上；
因为爱棠真，所以逼着不让她和亲妈逃走，方便她以后陪其他的权贵睡觉。
因为爱干儿子，所以用干儿子家人的身份抵人头炒地皮，最后祸及干儿全家。
同样因为爱家庭，她雇凶杀人全家，最后还杀凶手灭口。
甚至于，电影的结局，堂夫人拉上了新任主席的手，也暗暗影射出：我所做的一切都是因为对你的爱啊。
不仅仅是堂夫人，影片中，人人都充满了爱。
棠真出卖林翩翩是因为爱Marco，林夫人性侵Marco同样因为太爱他，林翩翩扣着Marco的身份证不让他逃走，同样也是因为太爱他，棠真故意杀死林翩翩也是因为爱Marco。所以最后Marco被逼着和死去的林翩翩冥婚同样是因为伟大的爱。
《血观音》根本就是一个充满爱的世界。政客永远爱着庶民，开发商和炒房客永远爱着房奴。
我是为你好！
影片中和“爱”相辅相成的就是堂夫人挂在嘴边的那句话：我是为你好！
最后棠真在喷了亲妈一脸口水之后，用粤语说了这句台词，然后补充说：你们都TM一个吊样，谁都别在我面前装纯真。
反观之下，影片中最没有爱的人是堂宁，而她也是最可怜的角色。这个女人和家中豢养的缅甸杀手3P，用肉体勾引办案警察，威逼利诱小政客，无数次对自己亲生女儿示好却被拒之门外，抽烟喝酒吃安眠药，还对着自己的老妈说：NMLGB!
她唯一一次提到爱，是要和棠真私奔的时候，对着自己的女儿说爱你。还是被女儿一句“我是为你好”喷了之后说的。
可怜的女人，谁让你不如你妈堂夫人懂爱呢。
杨雅喆说，无论是家庭还是社会上，爱都被当成控制的手段。堂宁是无力的，也是失控的，她既不能控制别人，也无法挣脱母亲的爱。
影射残酷的现实
如果你对台湾政局熟悉，你会在电影中发现很多的现实影射。
杨雅喆在电影放映后，请观众搜索“3628”这个神秘数字，暗指会有惊喜。在影片中，这是汇到王院长夫人的3628万赃款，但在现实中，这是连战在1998年曾借给某政客3628万元的竞选经费。
电影中那个不了了之的林议员灭门案，属于典型的政治谋杀。现实中台湾至少有三宗类似的政治谋杀案，1956年“八德乡灭门血案”，1980年林义雄一家惨遭灭门的“林宅血案”， 1996年“刘邦友官邸血案”9人遇害8人死亡，三件中除第一件已揭秘凶手为蒋氏家族，剩余两件至今都没有侦破，也没有任何历史揭秘。
另外，电影中黑道议长被认为影射1990年当选屏东县议长的郑太吉；王院长与冯秘书长的“冯王之争”影射马英九和王金平的“马王之争”；棠夫人的名字“棠佘月影”，影射前总统府资政余陈月瑛。
杨雅喆谈到这部电影的时候，曾很多次提到韩国的那一部《计程车司机》。
“所有人看了那部电影都在说，这样的题材韩国人能拍出来，为什么我们拍不出来？大部分是因为不敢，所以我就拍了。”
没错，虽然《血观音》影射的盘根错节，但总算是拍出来了。
滴血的房地产
影片中的“白手套”“炒地皮”“官商勾结”绝不仅仅是借道于此的体裁，而是作者的真正表达。其中尤为值得一提的是“炒地皮”。
有记者问导演有哪些元素是必须要表达的，他想都没想就说：“炒地皮。”
“我受不了这件事。地皮被炒得不象话，稍为有点钱的人要当投资客，买地皮再卖出去。财团也赚钱太容易。炒地皮对穷人来说是巨大的伤害。如果他有房子，可能会被征收或赶走。如果他没房子，他本来就赚不多，他要不租不了房子，要不买不起房子。”
正是因此，在《血观音》中，爱是可耻的手段，土地则是原罪，一切的权力欲求皆源于土地开发、地皮的炒卖。
“我们都是银行跟财团的奴隶。我真的对炒地皮很痛恨，也不要加入这个游戏。”
他直至现在也没有买房子，也没有家庭。
影片的最后点睛之笔是这一句：世上最可怕的不是眼前的刑罚，而是那无爱的未來。
但当爱被滥用之后，你还怎么区分这句中的爱是此爱还是彼爱？
影片中堂宁嘱咐棠真：要活的像个人样！但忍不住想替棠真问一句，在一个全是狗的世界，你能不能先教教我怎样才能算是个人？
欢迎关注微信公众号：“深夜门”（ wdydt2014 ），老衲这厢谢过了
下面这文章是在讯雷http://movie.xunlei.com/reviews/104662#
比如立法院王夫人埋汰自助餐的时候，镜头先给了堂夫人一个尬笑，然后立刻聚焦到后面的自助餐场景。
又比如堂夫人摁着棠真的手泼墨，堂宁却在一边画着画风诡异的油画，这样的画面很清晰的将三个人的关系表达了出来。
镜头中含有内容太多对很多导演是个禁忌，因为很容易就玩儿砸了。《血观音》非常出色，但想到这部电影的摄像竟然是个新人，是被导演引诱着看了几部A片之后学来的摄影风格（详情见我另一篇：导演看着A片拍出来的电影，包揽三项金马奖），真是一件匪夷所思的事情，说不定不久后这个陈克勤的摄影会成为一代宗师。
好吧，说说演技。三个女人的演技都无可挑剔，惠英红演技中有岁月的凝练，吴可熙有点癫狂的自暴自弃，最惊人的是文琪的棠真。
她成功饰演了一张单纯的黑色白纸，虽然演技了得，但真的很为文琪这个小姑娘担心，刚在14岁的年纪，不但饰演了《血观音》的心机女，还扮演了《嘉年华》的性侵受害者。
多少龌龊因“爱”之名？
2007年，十几个家长在某小学门口发着传单，他们在传单上写明：某班级某同学疑似艾滋病病毒携带者，他们请所有家长一起将这个小孩赶出学校。血观音导演杨雅喆刚好看到这个场景，他感到害怕。因为这些家长“因‘爱’之名正做着可怕的事，并且是在孩子们的面前”。（有兴趣了解的可以搜索“关爱之家再兴小区案”）。
影片中堂夫人说：爱，是世界上最重要的事。在电影中，她是当之无愧的爱神。
因为爱家庭，她让女儿堂宁在香港陪权贵睡觉；
因为爱堂宁，让她把自己的亲生女儿喊妹妹；
因为爱家庭，她炸死亲生女儿，还把所有罪责都推到女儿身上；
因为爱棠真，所以逼着不让她和亲妈逃走，方便她以后陪其他的权贵睡觉。
因为爱干儿子，所以用干儿子家人的身份抵人头炒地皮，最后祸及干儿全家。
同样因为爱家庭，她雇凶杀人全家，最后还杀凶手灭口。
甚至于，电影的结局，堂夫人拉上了新任主席的手，也暗暗影射出：我所做的一切都是因为对你的爱啊。
不仅仅是堂夫人，影片中，人人都充满了爱。
棠真出卖林翩翩是因为爱Marco，林夫人性侵Marco同样因为太爱他，林翩翩扣着Marco的身份证不让他逃走，同样也是因为太爱他，棠真故意杀死林翩翩也是因为爱Marco。所以最后Marco被逼着和死去的林翩翩冥婚同样是因为伟大的爱。
《血观音》根本就是一个充满爱的世界。政客永远爱着庶民，开发商和炒房客永远爱着房奴。
我是为你好！
影片中和“爱”相辅相成的就是堂夫人挂在嘴边的那句话：我是为你好！
最后棠真在喷了亲妈一脸口水之后，用粤语说了这句台词，然后补充说：你们都TM一个吊样，谁都别在我面前装纯真。
反观之下，影片中最没有爱的人是堂宁，而她也是最可怜的角色。这个女人和家中豢养的缅甸杀手3P，用肉体勾引办案警察，威逼利诱小政客，无数次对自己亲生女儿示好却被拒之门外，抽烟喝酒吃安眠药，还对着自己的老妈说：NMLGB!
她唯一一次提到爱，是要和棠真私奔的时候，对着自己的女儿说爱你。还是被女儿一句“我是为你好”喷了之后说的。
可怜的女人，谁让你不如你妈堂夫人懂爱呢。
杨雅喆说，无论是家庭还是社会上，爱都被当成控制的手段。堂宁是无力的，也是失控的，她既不能控制别人，也无法挣脱母亲的爱。
影射残酷的现实
如果你对台湾政局熟悉，你会在电影中发现很多的现实影射。
杨雅喆在电影放映后，请观众搜索“3628”这个神秘数字，暗指会有惊喜。在影片中，这是汇到王院长夫人的3628万赃款，但在现实中，这是连战在1998年曾借给某政客3628万元的竞选经费。
电影中那个不了了之的林议员灭门案，属于典型的政治谋杀。现实中台湾至少有三宗类似的政治谋杀案，1956年“八德乡灭门血案”，1980年林义雄一家惨遭灭门的“林宅血案”， 1996年“刘邦友官邸血案”9人遇害8人死亡，三件中除第一件已揭秘凶手为蒋氏家族，剩余两件至今都没有侦破，也没有任何历史揭秘。
另外，电影中黑道议长被认为影射1990年当选屏东县议长的郑太吉；王院长与冯秘书长的“冯王之争”影射马英九和王金平的“马王之争”；棠夫人的名字“棠佘月影”，影射前总统府资政余陈月瑛。
杨雅喆谈到这部电影的时候，曾很多次提到韩国的那一部《计程车司机》。
“所有人看了那部电影都在说，这样的题材韩国人能拍出来，为什么我们拍不出来？大部分是因为不敢，所以我就拍了。”
没错，虽然《血观音》影射的盘根错节，但总算是拍出来了。
滴血的房地产
影片中的“白手套”“炒地皮”“官商勾结”绝不仅仅是借道于此的体裁，而是作者的真正表达。其中尤为值得一提的是“炒地皮”。
有记者问导演有哪些元素是必须要表达的，他想都没想就说：“炒地皮。”
“我受不了这件事。地皮被炒得不象话，稍为有点钱的人要当投资客，买地皮再卖出去。财团也赚钱太容易。炒地皮对穷人来说是巨大的伤害。如果他有房子，可能会被征收或赶走。如果他没房子，他本来就赚不多，他要不租不了房子，要不买不起房子。”
正是因此，在《血观音》中，爱是可耻的手段，土地则是原罪，一切的权力欲求皆源于土地开发、地皮的炒卖。
“我们都是银行跟财团的奴隶。我真的对炒地皮很痛恨，也不要加入这个游戏。”
他直至现在也没有买房子，也没有家庭。
影片的最后点睛之笔是这一句：世上最可怕的不是眼前的刑罚，而是那无爱的未來。
但当爱被滥用之后，你还怎么区分这句中的爱是此爱还是彼爱？
影片中堂宁嘱咐棠真：要活的像个人样！但忍不住想替棠真问一句，在一个全是狗的世界，你能不能先教教我怎样才能算是个人？
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